摘要：象征性是宗教剧的显著特点,也是解读其主旨和蕴涵的关键。在元代宗教剧众多的宗教意象中,灵山蓬莱桃源仙子等意象的象征性尤为突出。在表层意义上,它们是宗教理想世界的象征;但在深层意义上,它们则是文人世俗情怀的寄托。将《黄粱梦》杂剧与同题材的宗教文献对比可以发现,二者表现出明显的人本位与神本位的不同。对人神恋爱剧的分析也可以发现,浪漫的仙乡实为文人心中的故乡。从蓬莱到桃源,有着渐近人性的内在关联。元代宗教剧虽然不乏鲜明的宗教色彩,但其最核心的象征意蕴并不是宣扬宗教的解脱,而是表现人间的窘迫和人生的热望。神圣与世俗的掺杂正是元代宗教剧的特征与魅力之所在。 

基金：教育部2010年哲社研究重大项目《中国戏曲史》(项目编号10JZDMG057)阶段性成果；

关键词：元代; 宗教剧; 灵山; 桃源; 象征意蕴;

DOI：10.14154/j.cnki.qss.2019.05.029

分类号：I207.37;K247